荒木经惟、森山大道、须田一政，日本战后摄影三杰联展

「我认为摄影就是人生，『拍照』和『活着』是一样的。」
 
日本当代摄影师荒木经惟曾在面对「摄影是什么？」的问题时，如此回应。某种程度上也反应了日本战后摄影师挥别战前模仿绘画审美意识的摄影传统，转而追求自我生命经历的直觉回应，影像就是摄影师的自白，掲露创作者的生命片段。也因此，目前正在百艺画廊展出的「拾影记」，联合展出荒木经惟、森山大道、须田一政的作品，三位同样生于战后却性格迥异的摄影师，彼此的作品却隐隐有着对话般的联系。

提及日本摄影，最为台湾的读者所熟知的摄影师，莫过于荒木经惟、森山大道。须田一政的名气虽不如前两者响亮，但在日本当代摄影的地位也不容忽视。他的作品多以日常之物为主题，比如穿浴衣的女孩、跳祭神舞蹈的男人、街道、花朵植物、裸女（下图为2008年的作品）等，但无论多日常的主题，在他的镜头下也都透露著诡异的氛围，他的作品多半关注于日常／非日常、传统／现代间的角力。

有趣的是，在本展中，不难看出摄影师们对于「花朵」与「裸女」有着强烈的偏好，除了须田一政的作品外，以拍摄裸女、绑缚而知名的荒木经惟，则展出「爱之花」系列（下图），怀抱着对亡妻阳子的思念，他拍摄了1000张盛开的、枯萎的各式花朵，在荒木的镜头前，生／死、此岸／彼岸既是两面，也是一体。

有别于荒木经惟作品中强烈的情色意味，自称为「流浪狗」的森山大道，则以风格强烈的街景随拍，粗糙、模糊、高反差及粗微粒的黑白照片最为人所知。森山多以特别角度，捕捉城市风景，虽「拾影记」并未展出他的街头摄影，但仍可见到他最知名的《犬的街》、《下高井的丝袜》等作。

编辑/张慧慧