VITRA为2018年米兰设计周提供了家具设计的新视角

2018-04-04designboom

“类型转换。一个标志性的,被遗忘的和新的VITRA角色展览的集会让参观者沉浸在瑞士家具公司的历史,现在和未来中。然而,不同寻常的是,这些产品是按照人的属性来分类的,而不是它们的功能。由巴黎设计师robert stadler策划的大型装置展现了新品牌的连接,叙述性线索以及从未见过的物品和设计研究。

 

2018米兰设计周开幕之前 – 将成为VITRA在salone del mobile 2018展位的补充 – designboom与策展人robert stadler就该项目进行了交谈。

 

选择,归因并归类过去,现在和未来的VITRA家具的人性特征,展览探讨了一种典型的电影行业的重要评估,其中演员经常被反复地塑造成一个特定的角色。通过将产品与其所有者进行比较,装置加强了产品和用户之间的联系,并因此突出了社会的许多当代变化,并因此对家具类型有持续的影响。参观者将能够想像展开的展示,以理解和质疑九个分组的特征。

 

 

designboom(db):展览旨在与参观者进行交流和互动的最重要的话题是什么?

 

罗伯特施泰德勒(RS):通常,家具分为特定的类别,只关注其功能和实际应用。家里有家具,办公室,公共区域,餐桌椅和办公室椅子。在«类型化»中,我对家具进行分类时采用了不同的标准。根据他们的形式和材料特质,我将人的品质归因于他们 – 比如节俭,虚荣,不安等。这种观点为家具设计提供了一个全新的视角,显而易见的是,展览对家具和我们来说都是如此。因为:一件家具谈论它的主人,它代表他们。因此,它一直具有社会功能。通过社交媒体的兴起,这种代表功能已经变得越来越强烈。

 


生于1969年的verner panton

 

 

DB:它的标题如何,“类型转换”。一个标志性的,被遗忘的和新的VITRA角色集会’,暗示将展示什么?

 

RS:我们看到的是大约200个VITRA对象的全景图。这些对象包括当前的生产模型,还包括来自VITRA设计博物馆收藏的对象,原型,设计研究和过去VITRA项目的实验对象。

 

术语类型转换术语 被用于电影业 – 而且在戏剧中 – 当一个演员被反复施加类似的刻板角色时,例如恶棍,鞋面,动作英雄或美人。

 

在安装类型转换中,  我已将此过程应用于家具。我将这些作品视为具有一系列个性特征的角色,并且 – 就像在电影中一样 – 将对象投射到特定的角色。因此,这幅大型全景图中的每件家具都被归类为九种刻板印象之一,即“社区”。

 


1980年斯科特·伯顿的软几何椅子(限量版VITRA版的一部分)

 

 

DB:在VITRA的历史,现在和未来之间寻找和展示平衡是一项挑战?

 

RS: VITRA的过去非常丰富,我们在展会上看到的是例如1980年代的许多人从未见过的VITRA版本。但它当然也是一家展望未来的公司,这主要是通过作为安装的一部分提出的一些新的设计研究来表达的。


zaha hadid制作的台面桌,2007年(部分限量版VITRA版)

 

 

DB:为什么提出VITRA的“遗忘”部分是有意义的?

 

RS:展览提供了一个跨越历史的视角。展览中最早的设计可追溯到20世纪30年代,最近的设计研究可能会进入生产周期。我将这些作品分组并列的方式也说明了当代主题在历史上早期经常受到关注。例如,公共生活工作是这个装置的一部分,并且绝对是当前在设计中讨论很多的话题,但正如装置所示,它实际上是一个反复出现的主题。然而,在二十世纪三十年代,它是改革运动的一部分,然后在二十世纪七十年代它被纳入了替代性和嬉皮运动中,在今天的数字时代它不断出现 – 但它的动机和物质表现已经演变。

 


MVS躺椅行军,2000年

 

 

DB:参观者如何沉浸在展览中?

 

RS:类型转换是一种多层次的安装。参观者首先要面对一个令人印象深刻的全景图,这可能会揭示出VITRA应用于制作,展示和收藏家具的奉献精神。当他们深入研究装置时,他们发现它关注的是如何调动家具作为自我舞台的手段。


1951年由isamu noguchi制作的akari BB 3 – 33 S

 

 

VITRA的“ 类型化”。一个标志性的,被遗忘的和新的VITRA人物展览会将于4月17日至22日在la pelota通过第10届,20121米兰开幕。


konstantin grcic的凳子工具,2016

 


以巴黎为基地的设计师罗伯特·施泰德策划了该装置

 

 

关于robert stadler:

这位出生于维也纳的策展人兼展览设计师罗伯特·斯达勒在巴黎生活和工作。在产品设计,艺术和艺术方向之间自由移动,他经常将角色转换为对象的创造者和关键观察者。

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